纯洁的心 Pakeezah

黯然的叙事基调，哀切的节奏，称为诗电影当之无愧。造型功力颇为了得；不过灯光用得有点太滥。不然——这会是一部完美的导演自闭型、性情主义、个人叙述的“投射自传体”心灵诗电影。敏感、内视的天赋导演碰上“情节剧”，就会产生这种东西

宝莱坞歌舞片中有着极高地位的一部作品。Meena饰演的娼妓如此美丽动人，让人不忍移开目光。宽银幕更好地展现了几段如画般的风景，也将暗喻女主心境的意象呈现得更为明确。反复出现的几个元素：笼中鸟、眼镜蛇、火车、水、风，都安排得很合适。在这样技法合格、张弛有度的基础上你还能看到宝莱坞有史以来最重要的女演员之一Meena身着十数件华服轻歌曼舞，无疑能带给观众极强的感官刺激。 美中不足的就是剧情本身比较传统，而且受限于印度文化观念，结局在意料之中但令人不满。因男性造就的悲剧而诞生的女性最后还要等待男性来拯救，大概也是对印度社会现实的反应吧。

质感不错，剧情其实就还好，老片的男主不仅丑也没有魅力。“是谁把你放在我的帐篷里”，是编剧

72年这一年本片和歌厅两部经典歌舞片同时闪耀也是难得，真的蛮厉害的，技术方面做到了极致，影片的主题在结尾部分完全表达出来了，真的是一个极浪漫又极悲伤的故事。烈焰骄阳中玻璃渣上跳舞应该来源于此吧

8.5，印度电影史上最传奇也是最狗血的银幕情侣的跨越十多年的共同创作，也是悲剧皇后meena kumari的最后一部作品，可能也是因为导演和女主情侣的关系，在反应女性命运的基础上，导演用了很多手段试图走进印度舞女（Nautch）内心情感世界，她们对爱的渴望，她们的不被认同，大景深镜头下的独舞，这种孤独和幽怨在大银幕上可以放大几十倍。结合上kumari本身的经历，这种把演员自身投射到人物命运上面的做法，在印度情节剧中也不算特别多见。作为印度古典歌舞片的代表，本片歌舞场面调度上真的对后世影响极深，02版的宝莱坞生死恋一定对这部电影偷师不少。