所有的土路都有盐的味道 All Dirt Roads Taste of Salt

3/10 完全由情绪瞬间堆叠，彻底打碎的片段无法与观众建立任何的情感连接，最终只能是属于导演自身的私影像，没有其他意义可言。

#Sundance2023 环境音，过渡和跳跃，特写与手持镜头，以及散文般的叙事节奏或许会让《所有的土路都有盐的味道》满足诗电影爱好者的大部分期待，但《月光男孩》的成功与诅咒实为一体两面（本片制片人正是阿黛尔·罗曼斯基和巴里·詹金斯），绝大多数后来者都只能以更“私密”“个人”来靠近——但始终无法达到前者得到的某种应激式的认可，讽刺的是，这种认可恰恰来源于学院自身的极度保守因而面对身份政治的毫无准备，而剧组之所以能获得A24和拥有“奥斯卡获奖者”头衔的制片人的青睐，很大程度上又正是因为导演和摄影师都出身于最正统的学院派而非有创意的剧本或把“讲述那些曾经不被讲述的故事”的冲动转变为另类影像的能力，没有什么比想到独立电影（至少就英语世界来说）已经被体制化为一种类型这件事更令人沮丧的了。

还可以呀 经常无脸的情绪

青涩的私人回忆录 在剧作上大做减法 自然主义与局部特写的突出印记

其实更像是参与了一场无序的私人的情感记忆，婴孩与传承，泥土与雨水，是对母亲的思念，与故乡的缔结，水成雪或成雨，落下汇成河流，穿过泥土，品尝泥土时又于身体里流淌，它不是结束也不是开始。画面虽注满了情感，但杂乱的回忆插叙，泛滥刻意的长镜头，渐渐削弱了观众的共鸣，这更像是导演献给自己的电影