三峡好人

大量的逆光拍摄，外部世界成了一块白色大幕布，远方是迷茫。在拆迁的废墟里的奉节人像剪影一样贴在上面。为什么16年后才来找回老婆，挖煤险些活埋的剧情交代被省略掉，处理甚妙。 韩三明的章节显然好过赵涛。赵涛的线是为拉出权利和暴力结构，另一种奉节样态。但并未有机结合在韩的那条线里。

贾樟柯应该是国内里能同时把春晚和奥运会开幕式都能搞好的导演，大众的中国的文化流行符号的运用形式感都精准至极。意大利新现实主义也是走在城市废墟中，而林强的配乐和余力为的摄影在超现实场景和类似消毒爆破的现实场景上有颠倒的做法。纸币对比三峡地貌江景拆哪影像的记载非常有意义，但还是更喜欢激进绝望的《天注定》。#北影节2019#安贞华星。

幺妹儿，四川人真厉害，喝酒连干三次都不倒上，你们干的是什么啊，口水也不咽一下。当然，这算贾樟柯唯一的失误。开头小姑娘看镜头可以算是现代性。毕竟这是一部结合了周杰伦周润发斯皮尔伯格搏击俱乐部查拉图斯特拉如是说序言等因素的当代现实主义电影。到底怎样才能想出恁多不仔细看不出的天才细节？

最喜欢的贾樟柯作品之一。这又是一部科长有才华的例证，拍刘小东的纪录片《东》的间隙，抢拍了《三峡好人》，行云流水，一气呵成。这不是科长的绝唱，这是三峡的绝唱，所以情真意切。科长的影片从来就不缺纪录功效，虽然已不是故乡山西，但仍有回忆与乡愁。

历史之不可遏制的车轮终究会将底层人所经历的苦难碾的粉碎，数千年来一直都如此。没有人会记得他们，在宏观视角下的“韩三明”们不过是一个个蝼蚁，不过是一个个不会发出声音的生产工具。在华丽的大桥背后是数不尽工人的血汗经历，但他们已经早早就被遗忘掉了，剩下的只有领导们的谈笑风生。