曼巴·皮埃雷特 Mambar Pierrette

纪录片里的剧情片。导演把生活中的缩影集中展现在几天内发生，固然让故事性得到延续但真实性被挑战。好在女主的那份坚韧与勇敢贯穿始终，让小人物得到最大程度上的尊重与光芒。

@HFA.

带点鼓励分，毕竟我在开头也安详地睡了十分钟，不过意式现实主义是这样的了...我最喜欢的也还是那些不那么纪录片和现实主义的蒙太奇，比如舀水的节奏、安慰女伴的蹦迪、小丑舞者、假人模特、结尾字幕的背景音 虽然导演很年轻，但可能因为在电视台拍纪录片和电影学院的训练感觉镜头语言已经很成熟很“国际化”了，又对解殖的理论和电影的力量有清晰的想法。映后QA我问导演怎么处理自己在故土和新地两个生活的矛盾，其他导演（比如伊朗的）更多写移动/离开/归来，Rosine的回答更注重“选择”这个概念，包括讲她想给两个孩子自己的喀麦隆，但人在海外，这是她自己的选择，有失但又有所得，整个回答过程和我一起完成了某种海外游民的自我疗愈...

NYFF工作摸鱼看片。Mamba默默的面对一个一个的问题，解决一个一个的问题，不知道下一个是不是谷底。男人消失不见，帮忙的是身边的其他女性。受伤的舞蹈家变成街头为孩子表演的小丑。白人只以成衣模特的样子出现，确好像无处不在。

4.5。Cannes2023又一部聚焦底層製衣工人的作品。就成片而言，能否歸屬於紀錄片存疑。通過支線與人物的插入繼而目的性極強地將所有社會問題堆砌在中心人物身上，本片採用的封閉視角僅剩下虛假的外殼。在中產審美旨趣影響下精巧擺弄出的構圖更是不斷削弱本片的現實主義基調。