浪荡儿 I vitelloni

本片主角刻画在于浪荡的男性，浪荡儿始终是浪荡儿那没什么好说的，要说的就是这几个里头唯一成家的浮士德。浮士德有从浪荡儿变更到家庭角色上来吗？直到片尾，都是女性牺牲自我成全大局的设定，丈夫花心难改的问题仍旧在，并且结尾是以浮士德的调侃而结束夫妻责任关系的探讨。这种看似喜剧的手法来回避核心问题让主题仅仅停留在描绘浪荡公子的线条上。最后摩拉多走出小镇意味着什么根本不是重点，因为他身上并没有携带两性关系和责任，他始终是一个人。

#2020SIFF#上影节第一部，以费里尼开头还是大满足的！这种小镇青年的故事真的很熟悉，能看到无数电影的影子，不过说是浪荡儿，但是所有人都是全程羊毛大衣西装风衣，浪荡绅士才合适吧？看到他们满怀希望但又困在这里兜兜转转的样子，茫然困顿和无处安放的活力，真是所有小镇故事的标配啊，放之世界皆准。是否要离开，本质是关于存在的问题，气质果然太新浪潮了。 结尾真的太棒了，直到最后才意识到，一直默默不语的那个人一直像是观察者的角色，却是唯一走出去的人，有种笃定的力量，这是不是导演自身的投射呢。火车掠过一个个卧室的时候看得超感动，我去新生活啦，再见了。这样光明与希望的结局，也是有点意外的。@上海沪北影城

8.9；走吧，走吧，人总要学着自己长大

费里尼早期现实主义代表作，第一个介绍人物出场的长镜头就牛逼到爆，结尾费里尼和摩拉德一起走向世界 @上海影城

无所事事与无事生非成了堪比节日的狂欢，个体的虚空被时代一染，挂到当下也能感应到穿过心间的疾风。五个人拼凑一截费里尼的自传，也在比照我们这些终归一事无成或一无所有的精神流亡者。烟花地，酒肉池，大梦一场，有人醒，也就有人痛。以前看到常年厮混的朋辈分道扬镳，总觉伤感，如今这段，倒像是溺水后终于呼出一口气。莫拉德与圭多那段盛放在黑夜里的友谊，反而最是招摇，沿着无尽的铁轨一寸一寸地延宕，也载着某块人心，远去了。@资料馆