守门员面对罚点球时的焦虑 Die Angst des Tormanns beim Elfmeter

6/10。萨特式的自由选择贯穿了男主角行为，布洛克作为守门员却连拦球的意识也没有，反而和裁判争执被踢出局，他杀人和躲避的动机从未具体化，离开作案现场却遗落美国硬币，村里的报纸刊登了通缉他的照片，却照样无所事事地游荡，电话、电视机和本应询问案情的警察都丧失了沟通的功能，这隐喻了外界交流的封闭是布洛尔行为散漫的原因，甚至他看到河上漂浮的哑巴男孩死尸时，视野被一颗苹果吸引过去，尽管和酒馆的服务员谈到了失踪男孩，也不打算向外界透露他的发现。内心的疏离使人无法突破存在主义的荒谬困境，因为守门员专注于判断球员到底会把球踢到球门的哪个位置，可能性太多而由焦虑引发行动力的丧失，比如他说被车差点撞到，原因是他只看到第二辆车，没发现第一辆，而外界对个体的孤立（遭人殴打时警察毫无反应），再加深了个体对外在事物的疏远。

「风景」片，或者也可以管它叫「语言滚一边去」片。电影里的人物看似正常，却无法用语言形成任何有效的沟通。男主角否认语言，否认人与人之间沟通的可能性。他为点球中的心理交换而焦虑，为所有试图交流的荒谬而焦虑，因为这些行为是导致风景偏音的罪魁。当真挚的交流降临时，他毫不犹豫地将之扼杀。

他看似空虚无聊，冷漠麻木，对周遭一切只是冷眼旁观，而似乎偶然的人、事、物在他的旁观中染上恶意、不安与神秘（超客观中蕴藏的超主观状态）。微小的（倒啤酒）、略大的（打架）、更大的（聋哑儿童的死亡）突然爆发的日常暴力。美国的影响在二战后德国无处不在，音乐，硬币（或说，金钱与流行文化）。

点球心理战。守门员属于被动方，要根据持球球员的反应做出决定。两次判断失误，一次被罚出场，一次导致命案。奇奇怪怪的电影，怪好看的。

是因為文德斯的那本寶麗來影集想到看他早期的電影 這第一部還真的是完全的寶麗來影像風格 全片故事性很低 卻一點不乏味 甚至會期待每一個轉場 高超的場景調度和恰如其「氛」的配樂功不可沒 比如菲舍爾的出場因為調字幕誤打誤撞看了五六遍 竟能越看越出味 整體風格和文德斯的最新作品「完美的一天」簡直就是首「尾」呼應 同氣連枝 處女作已經在人的情緒與物的調度上達到了形式上的巔峰 唯一能指摘的是隱喻過多 設計過於刻意 而「完美的一天」則顯然在境界上高出了許多 確實不愧是有了五十年的沉澱