永远的托词 永い言い訳

平庸得吓人

中段不够踏实。离别之音。别后才能成长，男女都一样。

【西川美和展in资料馆】并非所有因天灾人祸失去、埋葬的都是亲如手足难分难舍的挚爱，亦可能是相看两相厌的无爱婚姻。死亡不是永远的分离，而是重新认真地认识早已情淡如水的对方，并看透自己面目可憎的虚伪。想到董润年的《被光抓走的人》，有些表达的内涵也是类似的。主角对大宫一家的关怀一开始可能是带有功利性的，但随着日夜的相处陪伴也转变为真挚的爱。人生是他者，通过他人之镜反思自我，扔掉虚伪的面具和维护形象的表演，无法流泪的男人终于流下泪来。拒绝剪发也是一种对自我和妻子无法原谅、无法忘怀的刻骨铭心。剪掉头发、删除留言、收起遗物，继续孤独地走过人生。16毫米胶片摄影的画面质感极有魅力。手嶌葵空灵的歌声与片尾相得益彰。西川美和对角色内心的细腻塑造与片中遗像倒下等细节的捕捉实在厉害。本木雅弘亦有突破的演技发挥。

#西川美和电影展#幸夫不爱妻子也不爱情人，他只爱作为“名人”的那一部分自我，他用跑去另一个鳏夫家里照顾两个孩子快乐做家庭主夫的方式来逃避自己无法感知到的悲伤，他始终披着背负丧妻之痛的这层皮，直到妻子对他的真实感情暴露在眼前才让愚蠢的自我感觉良好彻底崩碎。虽说用大宫父子争吵的契机让幸夫醒悟并且给小孩哥上了一堂人生课过于俗套，但我又实在喜欢最后幸夫去妻子生前经营的理发店剪去长发的处理，麻木也好刺痛也罢，生活还要继续。本木雅弘把男主这个又蠢又渣又萌的状态演得真好，还是多多出来演戏吧！

依然是带着“恶意”的西川美和，就像瑟克把恶意很好地掩盖在melodrama之中一样。从《卖梦的二人》到这部，无赖派气息越来越浓，但西川阿姨也许需要更大的胸怀来包容她的恶意，不过她已经来到太宰治的门外徘徊了。本木雅弘在火车上接受了人生，他比任何人都懂 with Anana